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第三，保存完整的彩绘。中国古代雕塑特点之一是绘画性强。佛教造像新成时都有颜色艳丽的赋彩，但留存作品与大部分出土作品已看不见赋彩，故很难想见其当年上彩後的面貌，同时也会给很多观众带来一种错觉，认为这就是造像的原貌。龙兴寺窖藏佛像彩绘保存完好，可使人窥知佛像初成时的风采，这也使它们具有更高的学术及观赏价值。


	造像赋彩在中国古代主要有两种方式：第一种是通体遍涂金色，第二种是依据刻好的衣纹，肌体分别着色。龙兴寺出土作品大多属於第二种。此外，很多造像上的彩绘完全不同於两种传统方式：把平滑的石面作为纸一样使用，在上面作独立的绘画。有的绘出袈裟，有的则画出佛像甚至画出僧人、胡人，还有一定的内容或情节。从出土的历代佛像来看，像上图绘是极其少见的例子��

石雕罗汉造像

北宋

（龙兴寺窖藏）

彩绘石雕佛立像

北魏

（龙兴寺窖藏）

就这批造像的风格特色来看，似乎也能为我们今天的创作提供一些启示，如重对象内在精神的表现、强调作品的整体效果等等。在对待传统与创新的关系上也有某种借鉴作用：造像粉本的选择与今天的独立创作固不可相提并论，但这毕竟是一例成功融合传统与新意的典范。

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